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来源:社会新闻  作者:首充送10元   发表时间:2019年03月25日 19:38

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诗语倾向于“名词性”的诗歌,在某一作品中容易失掉诗歌节奏和韵律。因为,诗歌因主体显现才可突破物的框架,借助客观世界落差才能形成层次。胡弦躲避这一诗歌审美陷阱的策略在于,他用物和事的碎片或细微单元,掺和潜藏的主体情绪,在物我之间粘合,以这样的诗语形成向某种“名词”背后隐蔽的情感的透视,并不让读者看到这种“名词”延伸的终极意义,而将诗歌导向意味的无限性。胡弦诗歌的特色正在于这种名词性所蕴涵的诗歌意境的无限性。这在胡弦的乡村题材的诗歌中体现得尤为明显。比如,他对乡村“啜泣”的倾听,包含着充沛的苦难感,但在诗中很少出现此类空洞的大词。他谨慎编织关于哭泣的乡村细节,非常有节制地翻转它,激荡出生命况味。在俭省的诗行里,一直作为具象名词的“啜泣”,凭借诗人对乡村苦难的透彻感知,发生了令人回味无穷的情绪缠绕。(《啜泣》)

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